Alta de edificio por croquis

Lo de arriba es funcional: dibuja, mide, extruye, ancla y exporta. Es deliberadamente el recorrido más corto que ya cuenta la historia completa al cliente —del papel al gemelo operativo en un par de minutos— y sirve como banco de pruebas de la única métrica que decide si el negocio funciona: minutos por punto anclado.

Lo que hace el prototipo y el producto tendrá que hacer mejor:

1 · Imán y retícula

Todo el resto depende de que dos muros que deberían tocarse se toquen exactamente. El orden importa: primero se busca vértice existente dentro del radio de imán, y solo si no hay se redondea a retícula. Al revés se producen huecos de un cuarto de metro que luego rompen la detección de recintos.

2 · De polilíneas de muro a recintos

Es la pieza que convierte un dibujo en un edificio, y la que el prototipo esquiva. La solución es de libro de geometría computacional y se implementa en dos o tres días: construir un grafo planar con los segmentos, partirlos en cada intersección, y recorrer las caras internas con el giro más a la izquierda en cada nodo.

• Partición: calcular todas las intersecciones segmento-segmento y trocear. Sin esto, dos muros en cruz no generan cuatro estancias.
• Semiaristas: cada segmento produce dos aristas dirigidas; en cada nodo se ordenan por ángulo.
• Recorrido de caras: desde una semiarista no visitada, tomar siempre la siguiente en sentido horario alrededor del nodo destino. Cada ciclo cerrado es una cara.
• Descartar la exterior: la cara con área con signo negativo (o la de mayor área absoluta) es el exterior del edificio.
• Persistencia de identidad: al recalcular, cada recinto nuevo hereda el space_id del anterior cuyo centroide esté más cerca y cuya área difiera menos de un 20 %. Sin esta regla, mover un muro borraría los anclajes de la estancia.

Bibliotecas que evitan escribir lo peor: polygon-clipping para uniones y offsets, martinez-polygon-clipping como alternativa, y earcut para triangular el resultado.

3 · Calibrado del plano de fondo

El usuario sube un PDF o una foto del plano, hace clic en los dos extremos de una cota conocida y teclea su medida real. Con eso se resuelve la escala y todo lo que dibuje encima está en metros. Es una funcionalidad de media jornada y es la que convierte el editor en algo usable para un edificio existente sin documentación digital.

Tres formatos entran ya por el mismo botón, y los tres desembocan en el mismo sitio: dos familias de líneas —horizontales y verticales— que alimentan un único detector de recintos. Eso es lo que hace barato añadir formatos: el reconocimiento se escribe una vez.

Corre entero en el navegador, sin servidor ni librerías externas. Son cinco pasos encadenados.

1. Umbral adaptativo con imagen integral, no un umbral global. Es lo que hace que una foto con sombra en una esquina siga funcionando.
2. Dilatación direccional de ±3 px en vertical antes de buscar muros horizontales, y al revés para los verticales. Aquí es donde se absorbe el pulso: una línea a mano que se desvía tres píxeles sigue leyéndose como recta.
3. Detección de muros por tiras contiguas de tinta más largas que un umbral, con puenteo de huecos, y fusión de las tiras de filas contiguas en una sola línea.
4. Rejilla irregular: las coordenadas de los muros se agrupan en ejes X e Y. Cada celda tiene muro en un lado si una línea cubre al menos el 60 % de ese lado.
5. Union-find y contorno: las celdas sin muro entre ellas se fusionan, y el contorno rectilíneo de cada grupo es la estancia —incluidas las de planta en L. La región que da al exterior se descarta sola.

Esta ruta por rejilla evita el grafo planar completo de la sección anterior y, para croquis ortogonales —que es como dibuja a mano todo el mundo—, da el mismo resultado con una décima parte del código.

Límites que hay que decir en la demo comercial

• Croquis ortogonales sobre fondo claro. Las diagonales y las curvas no se reconocen —el detector trabaja sobre rejilla—, y no merece la pena forzarlas: el tramo curvo del editor las dibuja a mano en treinta segundos.
• Foto tomada de frente. Con perspectiva marcada hay que rectificar antes detectando las cuatro esquinas del papel —es el siguiente incremento natural, media jornada.
• Alguien tiene que decir cuánto mide algo. El VLM lee la cota escrita si la hay; si no, el editor la pide. No hay forma de deducir la escala de un dibujo sin referencia.
• Entra siempre como borrador. El objetivo no es acertar el 100 %: es ahorrar el 80 % del trazado y que el repaso humano cueste dos minutos.

En el plan, la vía clásica cae en el sprint 3 —ya está validada aquí arriba— y la segunda pasada con VLM en fase 2, cuando haya croquis reales de clientes con los que medir cuántos la necesitan de verdad.

El botón Texturas está activo desde el arranque: cada estancia tiene un suelo y un acabado de muro, con valores por defecto según su uso —parquet y yeso en despachos, gres en pasillos, hidráulica y alicatado en aseos, hormigón visto en la sala técnica— y se cambian en el panel derecho, material y color, con un botón para aplicar a toda la planta.

Las texturas se dibujan por código en un canvas de 256 píxeles: vetas de mármol, juntas de gres, hiladas de ladrillo, fibra de moqueta. Ninguna se descarga.

• Peso: una biblioteca de texturas fotográficas decente son decenas de megabytes. Aquí son cero bytes de red y unos milisegundos de CPU.
• Licencias: no hay que auditar la procedencia de ninguna imagen antes de venderle el producto a un cliente.
• Tintado: el color es un parámetro, no un filtro. El gestor prueba cinco tonos de pintura en la sala y el material se regenera al instante.
• Escala real: cada material declara su tamaño de repetición en metros —1,4 m el parquet, 0,6 m el gres— y las UV del modelo van en metros, así que una baldosa mide lo que mide independientemente del tamaño de la sala.

Cuando esto llegue a producción, el siguiente escalón es permitir subir una foto del material real —el gres concreto que va a poner el cliente— y usarla como textura. Es lo mismo, con una imagen en vez de un canvas.

Un contorno, dos tipos de tramo

Una estancia ha dejado de ser una lista de puntos: es una lista de nodos, y cada nodo lleva un bulge —la tangente de un cuarto del ángulo abarcado, exactamente la convención del DXF—. Cero es un tramo recto; cualquier otro valor es un arco. El polígono que consume el resto del editor —área, extrusión, muros, anclaje, JSON— se tesela de ese contorno, así que nada del código existente ha tenido que enterarse de que ahora hay curvas.

• Al dibujar: con la herramienta Polígono, A pone en curvo el siguiente tramo. Clic en el final del arco, mueve el ratón para darle la flecha y clic para fijarla. Rectas y curvas se alternan en el mismo contorno sin cambiar de herramienta.
• Al editar: cualquier estancia ya dibujada —incluida una rectangular o una importada de un croquis— muestra un tirador redondo en el centro de cada lado. Arrastrarlo curva ese lado; devolverlo al centro lo endereza.
• Al exportar: el documento lleva las dos cosas, outline con los bulges y footprint ya teselado. El servidor no necesita trigonometría y el editor no pierde la curva al recargar el modelo.

La teselación es adaptativa —paso máximo de 12° y cuerda de 35 cm—, de modo que un muro curvo de tres metros son ocho cajas en el 3D y un ábside completo, veinticuatro. Sale más barato que una geometría de revolución y se lleva bien con el muro de espesor constante.

Una planta o el edificio entero

Las plantas semitransparentes apiladas no se leen: el ojo no sabe decir si una mancha roja está en la tercera o en la quinta. Por eso el visor tiene ahora dos modos, y ninguno de los dos es un compromiso entre los otros.

• Activa: sólo la planta del selector, a ras de suelo, con texturas, elementos anclados y widgets. Es la vista de trabajo —dar de alta, anclar, comprobar— y es la que estaba emborronando el apilado anterior.
• Todas: el edificio completo, con separación regulable entre plantas, sin texturas y sin elementos. Sólo losas por código de color, muros bajos para ver dentro y una baliza pulsante sobre cada estancia en alarma. La pregunta que responde es «¿dónde está el problema?», no «¿qué hay en esta sala?».

Un clic sobre cualquier planta de la vista de edificio la convierte en la activa, así que el recorrido natural —ver la alarma arriba, bajar al detalle— cuesta un clic. Con el estado en vivo apagado, el color es el uso de la estancia; encendido, es la temperatura o el consumo, y las balizas marcan lo que se sale de rango o el sensor de humos o fuga que ha saltado.